小钢炮回来了。
导演的网剧《回响》上线，主演的《忠犬八公》票房破两亿。
还在凤凰网娱乐《非常道》的采访中澄清“离开”的传言：
去年出了一趟国是送女儿读书；很久没更新微博是因为舆论环境“言多必失”，不想造成麻烦；接下来的工作重心肯定还是在中国。
冯小刚能离开中国吗？
Sir只知道，起码国内观众更离不开冯小刚。
即使他近年来产量下降，《北辙南辕》《回响》两部剧口碑遇冷，被批评和时代脱节了。
但冯小刚的位置，至今无人能接替。
我们需要的不是冯小刚本人，而是冯小刚电影的内核——
一个民意传声筒。
今天Sir重发一篇旧文，聊聊为什么冯小刚不可取代，甚至他本人也难以复制自己。
01
哥们儿就喜欢俗的
2000年，在中影集团的会上，冯小刚被要求和大家说几句，分享一下他在票房上的宝贵经验。
当时的冯小刚已经拍出了《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》，开创了“贺岁档”概念。
但他的发言，却显得诚惶诚恐：
我这也是属于三平也是破例
就让我拍了
我还是比较珍惜这个机会
因为你要弄砸一回呢
你就没有下一回了
当时的国内院线观众在流逝，国产电影票房受好莱坞冲击严重。
冯小刚的贺岁档电影把观众再次“请”回了电影院。
《甲方乙方》以3000万夺得国产电影票房冠军，《不见不散》和《没完没了》都是3000万以上的好成绩。
放到票房为王的年代，这样的导演能横着走。
但在当时，冯小刚却承受了不小的压力，就因为他——
迎合了大众。
他既不是官方的宣教电影，寓教于乐。
又不是第五代的艺术路线，在探索民族性，革新电影艺术视听语言。
冯小刚的电影，俗了。
选择和大众站到一起的冯小刚，竟然是那个孤独的人——
电影这东西，主要是满足大众的一个，欣赏的一个需要。我基本上，是沿着这样一个思路来走。这个被广大的中国电影工作者，认为是不齿的，在我看来是天经地义的。
但其实，刚开始拍电影的冯小刚，走的并非喜剧风格。
早年《永失我爱》《一地鸡毛》《月亮背面》，都是两性情感+批判现实。
甚至《月亮背面》因为过于尖锐和大胆，遭到了冷处理。
在《甲方乙方》之前，冯小刚和王朔成立的好梦影视公司接连遭遇重创，影片拍摄被叫停或遭禁，王朔也因遭到批判远走美国。
关键时候，是韩三平拉了他一把。
但是，以前那样的别拍了，拍点人畜无害，让大家都开心的吧。
所以拍的时候就拐了一个弯
弄这贺岁片
在这部拍摄2000年冯小刚的一天的纪录片里，冯小刚提到了另一个人。
张艺谋。
我觉得你比如说像我
像张艺谋这样的人
生是自个儿砍杀出来的
当时的影视创作权，是掌握在少数文化精英手里的，文艺世家，大院子弟。
而张艺谋是78届里唯一的平民子弟，来自西安，还超龄了，但因为优秀的摄影作品被破格录取。
冯小刚呢，连科班出身都没有。
胡同里长大，背景、家庭、学历，什么也靠不上。
张艺谋曾说，他善于将自己工具化。
在上升通道极为狭窄的社会里，一个没有背景的人最能靠得住的，就是有用。
因为你只有有用，才能够被主流需要。
所以张艺谋先是鼓捣相机，入了行也先是给张军钊、陈凯歌等人当摄影。
至于自己当导演，是后来的事。
冯小刚同样。
进入文工团，他做的是美工。
这种从底层生生砍杀出来的人，哪怕获得了话语权，也难以畅所欲言，总是习惯性看人眼色，不自觉地充当传声筒。
不像陈凯歌的自恋，不像姜文舍我其谁的自信，那种底气是需要从小培养，总是自说自话，觉得理所应当让人来欣赏。
我从一个小市民家里走出来，我最后要走上一条成功之路，也就决定了我的很多接人待物的方式，一方面我们内心非常主动，我们不断地要从内心的根本愿望出发，我们要出击，一方面呢我们又很被动，我们更多的还是取决于你取悦别人的程度。我觉得这点呢，和这些子弟就不一样，和那些世家的孩子也不一样。
九十年代，第五代还在追求艺术，制片厂时代不负盈亏的创作方式，让他们没有什么票房负担和市场思维。
但冯小刚不一样。
他拍电影要自己找钱求人。
不会巴结人，哪来的钱呢？
对自己的低姿态，冯小刚一直坦诚。
是的，我就这么个出身，要清高就没机会。
这种“取悦”也决定了在中国导演里，冯小刚是最先在市场上站稳脚跟的。
也意味着，自我表达总是放在服务取悦他人之后。
满足观众的需要
满足投资方的需要
剩下一点
能满足自己的需要就满足
满足不了就算了
他似乎一点不像大家印象里艺术家的样子，太俗，太功利了。
但冯小刚真的没有表达？
和那些与生俱来习惯自我表达的人不同。
冯小刚的表达更卑微，甚至带有怨气——
我已经表现得这么了解你们了。
那，你们能不能了解一次我？
02
庶民电影的消失
《甲方乙方》里，冯小刚亲自演起满肚子生意经的钱康。
有意思的是，在王朔的原小说《你不是一俗人》里，教四个人如何吹捧的大师，就叫冯小刚。
但没有一个表达者，甘于只做吹鼓手。
说自己“工具化”的张艺谋。
如果不是有话想说，为什么会去拍麻烦又难赚钱的《归来》和《一秒钟》。
把贺岁档喜剧玩得炉火纯青的冯小刚，又为什么执意去拍了让人根本笑不起来的《集结号》《1942》《唐山大地震》？
冯小刚无疑是懂大众的。
当年拍《甲方乙方》前，领导韩三平找到冯小刚，想让他结合当时的下岗潮，拍一部反映下岗工人再就业的喜剧。
但冯小刚觉得不能这么拍。
这样的题材有人看吗？不是所有的社会热点都能成为电影的卖点。下岗工人是没有心情去看电影的，在岗的人又不能理解下岗人的心情。在现实中承受苦难的人，在电影里要获得解脱。
矛盾的地方也就在于这——
一个把大众心理摸得如此准确的人，却又屡次因为言论冒犯了大众。
一个拍喜剧赚的盆满钵满的导演，却又屡次因为沉重的题材而赔了钱。
2010年，冯小刚做客《锵锵三人行》。
谈起拍喜剧，他说其实重要的就是说人话，也就是让大家听得懂，还爱听。
没有人想一直听你说话。
所以得学会，多说几句大家爱听的。
把大家哄开心了，你再掺进去一句自己想说的，这样别人才有可能听得进去。
其实早在拍冯氏贺岁档时期，冯小刚就一直在夹枪带棒。
段子好笑。
更重要的是欢笑中，藏着老百姓关心的现实问题与时代情绪。
《甲方乙方》里，市场经济发展中，逐渐拉大的贫富差距。
买房子，成了世纪之交年轻人婚恋需要考虑的新问题。
《大腕》，讽刺膨胀的房地产市场。
《手机》，探讨了进入信息时代后，科技暴露的伦理问题。
在互联网没有全面兴起的时候。
冯小刚的电影，就是那个时候大众的银幕嘴替。
冯小刚也并非全无表达。
而是他懂得，如何替人表达。
说得都是你关心的事，吐的都是你积郁的情。
就如同是亲友宴会后，大家有说有笑，也会聊起工作、物价、国际局势，吐槽起领导，发一发牢骚。
他们的话题不像知识分子或艺术家那么宏大深刻。
但庶民也需要表达。
并且需要在回声中确认，自己能被听见，自己和更多的人能连接成一个整体。
在Sir看来，这才是冯小刚喜剧的核心，而不是简单地抖包袱。
近年来与冯氏喜剧效果最接近的，则是《我不是药神》。
虽然看上去两部片南辕北辙。
但一悲一喜之中，它们有着异曲同工之妙——
切中老百姓最关心的话题；
高度有效的商业化手法；
以及现象级的讨论度和票房。
在商业化和自我表达之间，能